趙本山：退出春晚是正確選擇 與央視溝通越來越難【2】

春晚小品：我沒有權利批評別人，那太狹隘

新京報：就近幾年春晚的小品來看，很多人認為小品創作進入困境。

趙本山：我覺得小品的生命力很強，不能說走入了困境。能上春晚的小品是經過多次審查挑選出來的，是符合審查者的審美標准的，否則是上不去的。我現在從小品這個舞台上退下來，不是說不敢演了，也不是不能演了，只是不想較勁了。我覺得年夜飯就是大家在一起過年，把心貼在一起就足夠了。春晚應該是給觀眾帶來快樂的晚會，它就是一個亂燉，有喜歡喝湯的，有喜歡吃菜的，但是缺鹽也不行，缺火候也不行。不管春晚辦得好壞，我覺得大家用過年的心看春晚，就不會看完后心裡憋屈。我不上春晚更好，我站在那兒得有多少年輕人上不去，我年年演的時候都剪短大約三分鐘，就怕傷害別人。

新京報：有中老年觀眾反映，看今年央視春晚語言類節目會有理解障礙，你有嗎？

趙本山：說實話我也有沒看懂的時候，可能理解有點問題，沒看懂要表達啥，但我沒有權利去批評別人，那樣就太狹隘了。他們上這個舞台是機會，別去傷害他們。今年黃宏也沒上，后來把馮鞏挪到十二點多了，我覺得這不好。郭德綱第一次上春晚，從節目位置看，給了他太大的壓力。相聲和小品表演形式不同，被放在那麼重要的位置，結果可想而知。

新京報：從結果上看，外界評論郭德綱不能取代你。

趙本山：沒有可比性，相聲是相聲，小品是小品，郭德綱的相聲特別好，哪怕有不好的評價，也不是作品不好，而是作品放的時段害的。其實他在春晚挺自信挺厲害的，一般人早就得崩潰。那是個不好堅持的時段，是放炮點。

個人作品：想過和倪萍合作，一定有新鮮感

新京報：就你個人而言，這兩年作品的口碑好像也不如以前。

趙本山：我的作品不可能一個超過一個，像疊金字塔一樣。我的作品是沉澱幾年爆發一個，會根據社會的變化有新的想法。現在的人們，尤其是年輕人，學習也累，生活也累，所以對喜劇要求簡單了，他們不想在看的過程中分析這個分析那個，笑就是笑，一句話也許就笑了。就像學生考試似的，你不能每次要求他都考一百分，偶爾有幾次沒考滿分也不是代表他不認真不努力，那不現實。

新京報：今年在遼寧演的《中獎了》，反響還是不錯的。

趙本山：那個小品是央視春晚劇組拿來的本子，我當時就相中了，內容非常積極，說的是農民工進城，老板給錢洗個澡，這有什麼？沒有臟的地方，非常健康。我找來倪萍合作，她第一遍演就特別好。我還想過在丹丹之后，倪萍和我合作，一定會再次出現新鮮感。可沒等排就給斃了。但我心裡有底，我知道指定有地方演，那時候就做了兩手准備，可惜倪萍后來沒檔期了。其實哈文是希望我們上的，我跟她講得很清楚：這個晚會我要上了，大家都拐到我這兒了，評論我的作品﹔我要不上呢，就都拐到你那兒了，很簡單。

■ 點評搭檔

丹丹是大師級的小品演員

丹丹是目前中國小品舞台上最有生命力的女演員，她離開春晚我覺得可惜，也是因為她壓力大。跟丹丹表演我很操心，因為她很搶戲，很奪眼球。肢體表現，語言節奏，人物的心理掌握極准，而且她的夸張不煩人。你能接受她所有在舞台上表達的東西，這就是准確。准確對演員是最重要的，丹丹是大師級的小品演員。

范偉走自己的路，我沒權利反對

范偉很?腆，做事小心謹慎，不太會對外溝通，他是個好演員，也是個很好的人。我們倆在一起十來年，后期他成熟了，我把戲份兒讓給了他。過完年我給他打電話找不著他，他也有好長時間沒給我打電話，他走自己的路，我也沒有權利反對，我真心希望他好。但是有一點他也會承認，那就是我算是他的恩師。他從不會表演的觀眾，到脫開相聲演人物，從《賣拐》逐漸讓他在舞台上建立自信，都是我硬帶出來的。（記者 天藍 勾伊娜）