鲁迅与瞿秋白接力投稿《自由谈》

　　《申报》副刊《自由谈》是中国现代著名的副刊之一。1932年底，《申报》总经理史量才借《申报》创刊60周年之际，启用了刚从法国留学归来的年轻编辑黎烈文任《自由谈》的编辑。黎烈文争取到了鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等一大批进步作家的稿件，《自由谈》面貌由此焕然一新，内容偏重杂文、短评等民主、自由言论，引导广大市民关注社会事件，研究社会问题。使《自由谈》成为进步舆论的重要阵地。

　　接力投稿

　　打开《鲁迅全集》和《瞿秋白文集》，我们会看到有12篇杂文是两部著作中所共有的，这就是《鲁迅全集》之《伪自由书》中的《王道诗话》、《申冤》、《曲的解放》、《迎头经》、《出卖灵魂的秘诀》、《最艺术的国家》、《内外》、《透底》、《大观园的人才》等9篇，和《南腔北调集》中的《关于女人》、《真假堂吉诃德》两篇，以及《准风月谈》中的《中国文与中国人》1篇。这是上世纪三十年代初鲁迅与瞿秋白为无产阶级文化事业并肩战斗时，在鲁迅家中避难或与鲁迅邻近的瞿秋白“用了鲁迅先生所用的笔名，由许广平先生誊抄过，由鲁迅先生当作自己的文章”(冯雪峰《回忆鲁迅》，人民文学出版社1952年版)投寄到《申报·自由谈》等报刊发表的一批作品，其中有的是根据鲁迅的意见或与鲁迅交换意见之后写成的。此可称之为“接力投稿”。

　　其中前9篇都署名“何家干”或“干”发表于《申报·自由谈》；其余《关于女人》、《真假堂吉诃德》两篇署名“洛文”发表于1933年6月15日出版的《申报月刊》，《中国文与中国人》署名“余铭”发表于《申报·自由谈》。此外还有署名“子明”而发表于《申报·自由谈》的《儿时》一文未被收入鲁迅的文集。

　　其中《申冤》、《大观园的人才》和《真假堂吉诃德》3篇，瞿秋白的原稿标题分别为《苦闷的答复》、《人才易得》和《真假董吉诃德》，发表时由鲁迅改题。

　　为了使这些文章得以更广泛地传播，当然也为了纪念他们默契而成功的密切合作，纪念他们的战斗友谊和莫逆之交，鲁迅便按发表顺序编进自己相关的杂文集中。

　　瞿秋白这些文章的原稿都由鲁迅保存下来。新中国成立之后，即被收入1953年由人民文学出版社编辑出版的4卷本《瞿秋白文集》第一卷《文艺杂著续辑》中，并恢复了上述两篇文章的原题。

　　一批文章出现在两位伟大的文学家、革命家的文集中，这是中国现代文学史、文化史乃至革命史上的佳话，是古今中外文化史上的奇迹，更是鲁迅与瞿秋白亲密无间的革命友谊的历史见证。

　　并肩战斗

　　作为中国共产党早期重要领导人的瞿秋白同志，上世纪初期，在党内统治达四年之久的王明“左”倾路线和宗派主义“残酷斗争”和“无情打击”之下，被排斥离开党中央领导机构。但瞿秋白同志却始终积极乐观，毫无怨言，他不失时机地利用这段时间，以高度的革命责任感与历史使命感，自觉主动地与鲁迅联手，团结茅盾、郁达夫、冯雪峰等革命作家，在白色恐怖弥漫的上海，有效地领导与开展了左翼文化运动。与此同时，瞿秋白同志克服病苦，不惮辛劳，夜以继日，奋笔疾书，在短短两年多的时间内，撰写了大量的评论、散文和杂文等等，全面、深刻地揭露与批判国民党反动派的黑暗统治，各种各样的错误思潮，形形色色的反动文人，以及各种愚昧、落后、丑恶的社会现象。

　　而上述12篇杂文正是这时陆续写成的。在当时白色恐怖的上海，鲁迅早已没有言论自由，他不得不运用各种笔名，甚至变换写作手法，在报刊上与国民党的书报检查机构打游击。而作为共产党的重要人物的瞿秋白的处境就更加险恶了。因此，为了躲过敌人的耳目，使文章得以顺利发表以发挥其战斗作用，他用了鲁迅当时常用的“何家干”、“洛文”等笔名，并且特意模仿鲁迅的风格、笔法，以迷惑敌人。

　　当时适值黎烈文主编《申报·自由谈》，瞿秋白的这12篇杂文除《关于女人》、《真假堂吉诃德》两篇发表于《申报月刊》之外，其余全刊登于《申报·自由谈》。这又可见黎烈文对左翼文化运动或说现代文学事业做出的重大贡献。而我们在统计鲁迅著作中发表于《自由谈》的140多篇文章时，尚未包括瞿秋白写的这些杂文。

　　精心修改

　　然而，历来各种版本的鲁迅著作并未提及鲁迅对瞿秋白这些文章的改动情况；1953年版《瞿秋白文集》的相关注释说:“我们校对之后，知道除以上所说的几个题目的改动之外，每篇在文句上也都还有一两处的不同，这也都是鲁迅所修改的；现在这里就都根据作者的原稿，以使两种本子并存。”(《瞿秋白文集》第一卷第四五七页，人民文学出版社，一九五三年，北京)但鲁迅在“文句上”究竟有哪些改动，有多少改动，历来的专家学者竟无一人谈到。此番我们决计对此作一探究。除未收入鲁迅著作而无从比较的《儿时》一篇之外，其余12篇经对两种著作相关篇目一一对照之后，我们惊奇地发现，鲁迅对瞿秋白的这批杂文每篇都有改动，而且不是《瞿秋白文集》注释所说“一两处的不同”，而是每篇修改都达十几处甚至几十处之多，如《出卖灵魂的秘诀》就改动了约24处。为说明问题起见，我们这里仅举《关于女人》一文中的一段为例，来考察两种文本的不同(不同之处标以着重号)。

　　瞿秋白的原文:

　　其实那不是她的罪状，正是她的可怜。这社会制度，把她挤成了各种各式的奴隶，还要把种种罪名加在她头上。西汉末年，女人的眉毛画得歪歪斜斜，也说是败亡的预兆。其实亡汉的何尝是女人！总之，只要看有人出来唉声叹气的不满意女人，我们就知道高等阶级的地位有些不妙了。(《瞿秋白文集》第四二五页)

　　鲁迅的修改稿:

　　其实那不是女人的罪状，正是她的可怜。这社会制度把她挤成了各种各式的奴隶，还要把种种罪名加在她头上。西汉末年，女人的“堕马髻”、“愁眉啼妆”，也说是亡国之兆。其实亡汉的何尝是女人！不过，只要看有人出来唉声叹气的不满意女人的装束，我们就知道当时统治阶级的情形，大概有些不妙了。(鲁迅《南腔北调集》)

　　总之，从两种文本的比较中，我们不难看到，小自标点符号的增删改换，字词语句的斟酌，大至历史资料及典故的核实以及观点、逻辑、语序等等的调整，鲁迅对瞿文都作了认真、全面的修改。这不仅显示了鲁迅一丝不苟高度负责的态度，而且证实了鲁迅与瞿秋白互相支持、深切理解、亲密无间、心心相印的深厚友情。而这无疑更是中国乃至人类文化史上罕见的美谈与奇迹。

　　鲁迅短短56年的一生，其创作、翻译多达一千余万字，而他为学生、朋友等改稿、校对，写信指导其写作、木刻，以及介绍、联系发表乃至亲寄稿酬等等所用时间与精力大概不下于用于他自己的创作与翻译，这是何等伟大的贡献与自我牺牲精神！他的这些复杂、繁重的操劳，我们可以从鲁迅的书信和日记以及他的有些文章中了解到一些，也可以从一些相关人氏及研究者的文章中得以证实，但他花费大量时间与精力所修改、校对过的稿子，我们却已经难以了解，唯有他为瞿秋白修改的这批文章，原稿与改稿在两种文本中赫然而在，其改动的内容字字句句、点点滴滴，历历在目、熠熠生辉，在人类文化史上永远记录下鲁迅与瞿秋白两位伟人、先贤亲如一人的伟大友谊，永远在昭示后人交友与作人的准则。

(来源:人民政协网)